游戏厂商的风格化PV，怎么做才够带劲？

作者 / 共鸣 
排版 / 小鱼 

“未来，相信我们还会看到更多游戏与动画的‘双向奔赴’。”

经过多年积累，国内的游戏行业，诞生了越来越多商业表现/玩家口碑不俗的作品，海内外影响力都有所提升。 

而国际化的游戏，同样面临国际化的竞争——“宣发”便是游戏公司出海路上不得不过的一关。在海外，随着00年代三维动画工业成熟，暴雪娱乐、Blur Studio等企业开启高品质游戏动画的时代，那些赏心悦目的CG短片作为游戏的“门面”，对游戏宣发起到了不容忽视的作用，一些风格化、故事性强的短片自身更拥有独特的生命力，令粉丝念念不忘。

2009年育碧游戏《刺客信条2》预告

2013年SE游戏《龙背上的骑兵3》预告

在这样的背景下，近年，国内的游戏、动画行业，也竞相探索制作高水准、风格化CG短片，满足海内外观众的需求。

10月12日，国内游戏厂商心动在各大视频平台&社交媒体发布了旗下新作品《火炬之光：无限》的最新预告《Beyond Destiny》，引发了众多海内外玩家的期待——

《火炬之光：无限》由心动自主研发，延续经典“暗黑like”系列《火炬之光》的新作

有的玩家还没看完就心动不已，立刻下载了游戏；

有些人则是被内容本身吸引，纷纷开始讨论角色剧情；

更有些资深观众忍不住发问，这是海外动画工作室的作品吗？

事实上，心动的这支短片是由全国人班底开发制作的。在这部融合二维美学、高度风格化的作品中，我们看到了不少值得称道的视觉效果，以及众多近来流行的CG动画趋势——

01

故事开篇发生在【伊吉古城】——这里既藏有传说中的“火种碎片”，也是充满陷阱、埋葬无数冒险者的神秘之地。

随着镜头快速切换，三位主角的到来打破了这里的平静。古灵精怪的猫女无视禁忌肆意搜寻宝藏，无意中触发陷阱机关。

霎时间，无数彩色碎片腾空，十二具肃穆的金色巨像现身守护这里的秘密，对三位造访者展开猛烈攻击。

三位主角面对巨像的攻击，纷纷各显神通。神秘优雅的神谕者·希雅并不慌张，感叹了一句队友总是不能按计划行事。随后在六神祝福的加持下，她双手施法先下手为强，熟练地召唤出无数的【神罚】法阵将巨大的雕像击倒在地。

猫女身手敏捷，凭借速度优势不断闪避扫射而来的光束。生性活泼的她，惬意的闪躲敌人的攻击，甚至还有余力为自己的行动向希雅道歉。并最终借助敌人的手臂闪身蹿腾接近巨像的头部，一记漂亮的大力飞踹把敌人击至粉碎。

时空见证者·尤加则被赋予极强的反差，看似最废柴最搞笑的他，面对危机的场面反而燃起了斗志。在被击倒后一个起身释放经典法术“魔法飞弹”，利用法术自带的追踪能力将剩余的巨像一一击破。

三人合力打败敌人，开启通道。此时月女悬浮在空中，脑海出现神秘的幻觉和低语，似乎暗示未来的神秘敌人和险峻命运。

但无论如何，冒险不会停止。

《火炬之光：无限》的这支短片时长约两分钟，这样的一部影视化预告（cinematic trailer）要求高度浓缩的视听刺激与情感曲线。

虽然世界观高度架空，但在仅两分钟的时长内采取了扎实的三幕式故事，叙事还是相当清晰的，各幕色调的选用也十分符合情感波动和叙事氛围。

30秒构建神秘氛围、引入角色形象（青蓝色）；1分钟使角色遇到挑战，同敌人展开紧张的战斗（橘红色）；30秒品尝胜利喜悦，留下与未来世界观有关的悬疑引子，迈向新的冒险（暖黄色）。

同时，短片还通过恰当的台词与表演，在较短的时间内强化了角色特质。

以男角色尤加为例，坠落到画面中时，诙谐的台词与先前营造的肃穆环境形成对比；下个镜头切至远处的队友希雅，同样牵引绳索下行，体态却一个优雅从容，一个狼狈踉跄，尤加吊儿郎当的冒险者形象呼之欲出。

后续轮到尤加的战斗桥段，最开始是个远景镜头，虽然人物非常小，动画团队依然给尤加设计了一系列夸张滑稽的肢体动作。这也和后续被冲击波震飞后，积蓄力量使出最强招数的他形成极大反差。 

远景下放大尤加的动作

02

关于这支短片的视觉风格，首先映入眼帘的自然是极具漫画感的美式卡通风格，熟悉游戏原作的玩家一定记得，2010年由Runic Games出品的《火炬之光》初代虽然是重视数值与build构筑的硬核“暗黑like”游戏，但相比于《暗黑破坏神》系列的黑暗硬朗，更突出明亮卡通的幻想质感。

《火炬之光》艺术总监Jason Beck曾经在Game Developer撰文分享初代游戏美术理念，他将《火炬之光》的美术风格形容为“《龙穴历险记》+《超人总动员》”。可以看到角色设计呈现卡通风格，加上笔刷描边、平涂上色，背景纹理呈现插画风格，整体更加明亮轻柔，既受到了经典动画水粉背景的启发，也是出于游戏交互元素可辨识度的考虑。

初代美术设计

《火炬之光：无限》同样继承了原作的卡通风格

此外，从这部《火炬之光：无限》的预告中，我们还可以看到不少近年CG动画发展的新趋势。

例如，本片采取了风格化渲染（尤以角色面部最为明显）。

从游戏《无主之地》《塞尔达传说》到影视《双城之战》《爱，死亡和机器人》，越来越多的CG作品刻意减弱模拟真实的反射和高光，让阴影过渡更加锐利，只计算亮面、灰面、暗面。虽然业界用不同的称呼定义自己的美学（cel shading、concept art shading或“三渲二”），但他们无疑都创造出了一种相比于传统3D动画更抽离、更别致的手绘质感。

游戏《罪恶装备：斗争》

常与日式动画风格渲染一起出现的动画技术则是抽帧，同样借鉴了有限动画的思路，用刻意的卡顿强调角色动作的动作感。

2018年，运用抽帧的索尼动画电影《蜘蛛侠：平行宇宙》收获了满堂彩。而在这部片子结尾处，当三名角色一同跳下通道高速下坠，不同角色的动画帧速率应当为单独调整而非简单后期摄像机抽帧，由此避免整体卡顿，毛发也没有出现不自然的飘动。

此外，从《青春变形记》到《坏蛋联盟》，如今越来越多好莱坞动画电影也开始在爆炸、击打效果、速度线等地方用上平面化的特效，三维与二维碰撞的“违和感”越发受人青睐。

在下图猫女翻宝箱的桥段中，尘土、粒子和烟雾足足叠加了三层完全不同的质感，再加上不同宝物光源的处理，本片种种特效上的小心思令人印象深刻。

片中还多次使用了黑白闪反色效果，利用视觉暂留现象增强画面冲击力。

多处反色设计

03

十几年前，一家小公司Runic Games在名为“Mythos”的网游项目开发失败后，用遗留的技术开发了一款动作游戏，顶着《暗黑破坏神2》的威名创出自己的天地，扎实的玩法与明快的美术使其脱颖而出。2019年，心动获得授权开发《火炬之光：无限》，新作继承了原有继承世界观设定概念，但如开发者所说：“游戏美术、玩法、程序代码……所有的一切都是新的开始。”

从心动发布的两部短片中，我们也确实能感受到《火炬之光：无限》在延续卡通风格的基础上，试图贴近新世代多元审美。为了塑造更多彩、时尚的世界观，两部CG短片的表现也大相径庭。

最新短片中五彩斑斓的反射效果

最新短片中一闪而过的神秘人物，或暗示后续剧情发展

最新发布的这支短片完全发生在封闭场景，可以看到混合金属、琉璃与石料的Art Deco设计元素，呈现出探索古代文明的神秘氛围。去年发布的上一支短片，则讲述了主角团去执行为避难所选址的任务时，解救了一群被异魔追杀的难民的故事，采取手绘背景与本戴点效果，是一出混乱而欢脱的废土冒险。

上一支短片，进入战斗后整体色调反色切换

上一支短片，混乱而欢脱的冒险氛围

开发者曾提及，虽然游戏本体最大卖点仍然是以“BD的自由搭配和战斗与关卡的设计”为主的动作玩法，但依然也会努力打磨故事和世界观，做到“每个重要BOSS的存在是有根据的、立体的，稀有的暗金装备是有它自己的故事、文化”。

实际上，随着游戏形态和业界的变化，游戏衍生动画早已不再只是用“预告骗”兜售商品那么简单。像《英雄联盟》这样的游戏斥巨资制作赛事宣传/角色亮相动画，每年引发热议，更打造长篇剧集《双城之战》。高质量的动画，能够大大加深玩家对于游戏角色和世界的理解与共情，打造“长情”的陪伴感。

《2077》本作虽然饱受争议，衍生动画却突破了原作玩家圈层，依然为其带来极其可观的讨论度

《火炬之光：无限》最新短片

如今，在国内文娱企业求新求变、积极出海开拓全球影响力的大背景下，越来越多此类风格化游戏衍生动画的出现，也反映行业在宣发思路与制作标准上与国际前沿看齐——未来，相信我们还会看到更多游戏与动画的“双向奔赴”。

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